- AMD GPU-k jövője - amit tudni vélünk
- NVIDIA GeForce RTX 4080 /4080S / 4090 (AD103 / 102)
- Azonnali VGA-s kérdések órája
- Intel Core i5 / i7 / i9 "Alder Lake-Raptor Lake/Refresh" (LGA1700)
- Vezetékes FEJhallgatók
- Csúcskategóriás PCIe 5-ös SSD-k a Gigabyte-tól
- Hobby elektronika
- Calibre, az elektronikus könyvtár
- Fejhallgató erősítő és DAC topik
- Lamborghini – Lian Li együttműködés
Hirdetés
-
Spanyolországban kezd a Vivo V40 5G és V40 Lite 5G
ma A V40 az első középkategóriás telefon, mely a Zeiss-szel való együttműködés keretein belül fejlesztett kamerákkal szereltek fel.
-
Picit erősít a tempón az új Arc meghajtó
ph A 31.0.101.5590-es, WHQL aláírással rendelkező csomag két új profilt is kínál.
-
Still Wakes The Deep - Befutottak az első értékelések
gp Alig egy nap múlva érkezik a játék, amely egyből elérhető lesz a Game Pass rendszerében.
Új hozzászólás Aktív témák
-
Tuninger
Topikgazda
válasz narumon #11801 üzenetére
Nem, a gépek bár "uncompressed HDMI output"-ként vannak hirdetve, ez nem azt jelenti hogy RAW-ot tolnak ki, hanem hogy a már feldolgozott jel tömörítettlenül jön ki belőlük.
HDMI-n keresztül egyébként ez az első gép ami a RAWnak valamilyen verzióját ki fogja tudni tolni. Eddig ez csak SDI portokon keresztül volt lehetséges.
Egyébként ez hatalmas dolog, remélem a többi gyártónál is jön, más kérdés hogy egy internal 10bit h265 mellett lesz e létjogosultsága.
-
taranis
addikt
válasz Tuninger #11802 üzenetére
Szerintem a 10bit internal mellett nem sok. Egyrészt némileg megöli a külső rögzítő a mobilitást, gondolom aki MILC-et vesz, annak azért ez fontos. A másik meg, hogy Maxnak volt korábban egy tesztje, ahol nem volt bizonyítható, hogy jobb lenne a Prores RAW a sima Proresnél, legalábbis a dinamikaátfogás tekintetében. Jó lenne látni egy tesztet arról, hogy pl. utólagos WB korrekció esetén hogy viselkedik a sima Prores-hez képest.
colorizer.net
-
narumon
őstag
válasz Tuninger #11802 üzenetére
Hát pont ez az kijön a feldogozott jel tömörítetlenül aztán abba tömöríted amibe akarod nem? Mármint tele a youtube mondjuk GH5 prores meg hasonló tesztekkel (Atomos rögztővel). Ez mivel fog többet tudni? Ha nincs tömörítve a jel akkor mi van feldolgozva? Ha meg egy csomó feldolgozáson megy át akkor miért van jelentős különbség a külső rögzítő vs belső felvétel között - csak bitrate különbségből nem adódhat.
[ Szerkesztve ]
https://www.facebook.com/Naruvideo
-
Tuninger
Topikgazda
válasz narumon #11804 üzenetére
Gondolj rá úgy, mintha egy XBOX/Playstation HDMI portját rögzítenéd. Ami kijön a konzolból, az kép szempontjából tömörítetlen, de már el vannak döntve a színek, a kontraszt és minden egyéb. Te azt döntheted el hogy mennyire tömöríted össze a látott képet a külső rögzítővel.
RAW kimenet esetén valóban a szenzorról érkező jelet rögíti a külső rögzítő, úgy hogy nem történik meg a debayer. Vagyis még a fehéregyensúly / contrast curve előtti anyagot küldi ki a kamera. Ezt eddig csak SDI porton keresztül lehetett megoldani, így csak a cinema kamerák tudták, mint pl FS5/FS7 / FS700, Canon C300 stb.
Amiket láttál tesztek GH5 külső rögzítőre az:
a., parasztvakítás
b., 4K 60p-ben csak így tud 10 bitet a GH5Érdemes megnézni Andyax külső rekorder tesztjét. A videó elején ő is nagy lelkesedéssel indul neki hogy mennyivel jobb lesz a kép, de csak nagyon nyakatekerten tudja bizonyítani hogy van némi különbség.
Egyébként te milyen különbséget láttál külső rögzítő / belső felvétel képe között ami jelentős volt? DSLR Video Shooter / Caleb Pike tesztjét most hagyjuk, az hatásvadász.
Egyébként itt van Max ProRes RAW vs SLOG2 tesztje amiről Taranis beszélt. És még csak nem is Prores vs Prores raw, hanem 8 bit h264 vs ProRes RAW, és alig alig látszik a differencia...
[ Szerkesztve ]
-
narumon
őstag
válasz Tuninger #11805 üzenetére
Mittoménmá bele vagyok zavarodva a sok videóba meg infoba ami kering a neten Amit én most tesztelni akarok (csak időhiány miatt folyamatosan csúszik) az a GH5 5K felvétel H265-ben mert erről is ódákat zengenek de nem jutottam még idáig. Ez a RAW nem RAW is ezek szerint már csak szórakozás. (A belső felvevők - tehát mondjuk az 5D Mark RAW módja az legalább natív RAW?)
https://www.facebook.com/Naruvideo
-
Tuninger
Topikgazda
válasz narumon #11806 üzenetére
az 5D-nél natívabb RAW nem létezik Ott teljes értékű DNG fileokkal dolgozhatsz amit minden RAW editor kezel.
A Blackmagicnél a Blackmagic RAW az már pl csalós, mert a debayer a vázban történik és már van alap zajszűrés is. Persze attól még a fél karomat odaadnám ha a következő gépem tudná
A ProRes RAW-nál a debayer már nem a vázban hanem az editorban történik, de ezt pl nem tudod betölteni képszerkesztőbe...Az az GH5 5K h265 az egy jó anamorph üveggel lenne csoda
-
Teasüti
nagyúr
Estét!
Van itt vki, aki DR-ben H265-be tömörít? Nvidia legfrissebb WHQL meghajtó van fent (nem tudom ez mennyire számít), de beletörik a render egy hosszabb - 45 perces - videóba és másodpercre pontosan mindig ugyanott.
Viszont ha csak az adott szakaszt renderelem le, az megy szépen.
Szanaszét gúgliztam már magam, de konkrétan hardveres enkóderrel kapcsolatban nem találtam semmit, csak az egyszerű és irreleváns "failed to render the frame" hibákat. H264-ben végigmegy, csak H265-ben akad ki.
Próbálgattam már állítgatni mindent, amit csak lehet, de csak nem akarja az igazságot...
A gép terhelésében sem látok semmi változást ehhez a részhez érve, nincs memory leak vagy ilyesmi. Egyszerűen megáll a render ezen a ponton.
Ráadásul a vége felé: 36 perc után, hogy el lehessen tökölni vele órákig, hogy rohadjon meg!
Volt már vkinél ilyen? -
Tuninger
Topikgazda
Taranis erősen dolgozik jópár finomságon, ebből hoztam nektek most egy kis ízelítőt:
Fuji X-T3 - BMPCC4K colormatch. Taranis által készített Fuji FLOG konverziót használom és a két felvételt csak egy WB-re hoztam. Ha lenne colorchecker a képen akkor 100%-ra lehetne hozni az egyezést a két kamera között.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11811 üzenetére
Mindketten melóban tudunk csak igazán foglalkozni ilyesmivel, ott van idő erre, és nem ez a munkánk
Bármin működik ami fehér-szürke. De arcra is lehet állítani a WBt, csak akkor a vektorscopeot kell nézni nem a waveformot. Viszont az kevésbé pontos. Az első tutorialt arra csináltam, de többet kellett vele utólag szórakozni. Állíthattam volna még a szélen a lámpára vagy a csíkos pulcsi szürke sávjára.
Érdekes egyébként hogy a lány a képen egy pár képkockával később feltart egy szürke táblát és ha arra állítom a WB-t akkor nagyon melós...
Ami számomra tanulság volt egyébként, hogy nagyon nem mindegy hogy a RAW tablón milyen WB van beállítva. Ha ott 5600K-ra vagyis full narancssárgára csavarom, akkor vért izzadós hogy egyformának nézzen ki.
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
-
#54625216
törölt tag
válasz Tuninger #11805 üzenetére
Fizikailag eddig sem volt akadálya, hogy HDMI-n keresztül rögzítsenek rawban, mert a hdmi 2.0 ugyanúgy támogatja a 12bit 4K 4:4:4 (24p,30p) vagy 12bit 4K 4:2:2 (60p) formátumokat, mint a 12G-SDI, sőt az SDI 60p-ben csak 4:2:2 10bitet tud.
Persze az SDI egy csomó fícsörben erősebb a HDMI-nél, de ezek egyike sem érinti különösebben a külső raw rögzítést. (300m-ig hosszabbítható, timecode csatorna, stb.)
Mivel SDI nincs home / félprofi eszközökön, a raw rögzítők SDI-ra korlátozása inkább a piacok szétválasztásáról szól (értsd: megszaladhat a ceruza, ha SDI, mert csak profik veszik) mint technikai limitációkról, azaz a 2.0 óta eddig is megoldható lett volna HDMI porton keresztül a szenzor adatok közvetlen kiküldése, ha lett volna rá igény.A Nikon lépése minden esetre érdekes, mert tovább szűkíti a profi-félprofi kategória közötti szakadékot.
[ Szerkesztve ]
-
taranis
addikt
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11822 üzenetére
Leegyszerűsítve:
Ha 3 különböző kamerával filmeztél akkor azokat ACES-ben sokkal könnyebben, gyorsabban tudod matchelni mint bármi másban. Nekem az első fuji - bm matchelésem több mint egy óráig tartott, a második ACESben, mint ahogy a videó is bizonyítja, 4 perc. Ez már akár egy 20 perces projectnél is szignifikáns különbség.
Esküvőzöl GH5-el és A6500-zal? ACES-ben 3 perc alatt össze lehet hozni két kamerát.
Az eredeti célja egyébként az, hogy jövő álló legyen. Divat volt pár éve hogy régi, filmeket mint pl Star Wars / Indiana Jones újra digitalizáltak 1080p-ban, majd 4K-ban. ACES-nél is az a cél, hogy majd 15 év múlva amikor előrehaladottabb lesz a technológia könnyebb legyen a ma felvett filmek felújításra (és újraeladása...).
Példa: pár éve 5D RAW-oztam. a grade mindig REC709 volt. Még mindig megvan néhány eredeti file. Ha lesz HDR monitorom, ugyanazokat a felvételeket tudom masterelni REC2020 HDR-ben is minden probléma nélkül. Pedig erre a lehetőségre anno nem is gondoltam. Lehet e ezt ACES nélkül? Persze. De ACES-sel tized annyi munka... És ha nem két klippel dolgozol hanem 500-zal, akkor erősen mérhető a workflow-k közti különbség időben..
-
Teasüti
nagyúr
válasz Tuninger #11823 üzenetére
Youtube-on láttam egy-két matching videót, de ha jól értem ehhez kell egy IDT (nevezhetjük kamera profilnak?), ami "sztenderdizálja" egy akár 30 EV átfogású color space-ben a felvételt. Az én értelmezésemben egy input LUT is pont ugyanezt csinálja, "csak" kisebb color space-ben.
Illetve ha nincs a kamerádhoz megfelelő IDT, akkor pont ott vagy, ahol a part szakad.Vagyis ha jól értem az ACES nem más, mint egy qrva nagy color space. Viszont az IDT az, ami a varázslatot végzi. Ez utóbbi meg miben különbözik egy gyártói LUT-tól?
Nem látom még miért lenne gyorsabb saját IDT-t készíteni (ha lehet ilyet), mint saját LUT-ot.
Esetleg annyi technikai előnye lehet az IDT-nek, hogy - bár még nem értem a működését, de - WB független képlettel számol. Ez RAW-nál talán mindegy, de bármi másnál ami alapból Rec709-ba rögzít (úgy kb minden a konzumer piacon) lehet előnyös ha nem tévedek.[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11824 üzenetére
Erre majd Taranis fog válaszolni mert ezt a részét még én sem fogtam fel teljesen
Az input device transform (IDT) célja hogy matematikai vektorok alapján a forrást filet átütesse Linear-ba.
Ha a Sony / Pana / Canon kameráid LOG-ját a hozzájuk tartozó IDT-k alapján mind átalakítod Linearba, erős túlzással olyan mintha fognád és RAW-ot csinálnál belőlük.
Utána az Output device transform (ODT)-vel meg simán beállítod hogy mit szeretnél kimenetnek. REC709? REC2020? 500-700-1000-4000 nites peak? nem gond, az ACES automatikusan felmappeli.LUT-tal ezt nem lehet megcsinálni szerintem, de majd Taranis kijavít ha tévedek. Az biztos hogyha mindhárom kamerával 5600K-ban rögítettél 2800K lámpafénynél, és pontos WB-t akarsz és matchelni a színeket, LUT-tal sokkal sokkal nehezebb dolgod lesz összehozni mint ACES-sel.
-
Teasüti
nagyúr
válasz Tuninger #11825 üzenetére
Tehát akkor ha elkap a techno láz mint korábban a Pocket 4K-val, akkor onnantól csakis az ACES?
Érdekelne valós alkalmazásban mi előnyöm származna belőle.
Van egy két kamerás multicam felvételem, aminél leszívtam magam mire nagyjából hasonlóra match-eltem a kettőt. Több órát kínlódtam vele és persze nem lett közel se tökéletes. Egy kínai akciókamera és egy Galaxy S7 felvétele, mind a kettő standard Rec709-ba rögzít H264-ben. Nincs log, nincs color science. Az van a képen, amit felvételkor beállítottam. Alapból rohadt messze van a kettő egymástól, a WB is teljesen különböző és a színek is eltérnek helyenként (mármint korrigálás után). Erre írtam korábban, hogy egyszerűen más színeket lát a két kamera.
Tegyük fel "csináltam" egy színkorrekciót, amit elmentettem 3D LUT-ba és innentől ezt használom az azonos beállítású felvételekhez és nagyjából működik.
Na most származik nekem abból vmi előnyöm, ha ezt megpróbálom átkonvertálni ACES-be?
IDT nélkül, mert hogy az nincs. Vagy kiizzadok egy saját IDT-t - ha lehet ilyet -, mint az eredeti színkorrekció LUT-ba mentve.Itt felmerül két kérdés:
1. Van értelme rec709 felvételekre ráhúzni az ACES-t, vagy legalább log kell hozzá (de még inkább raw)?
2. Mivel egyszerűbb IDT-t készíteni, mint LUT-ot? Úgy értem mindkét esetben kézzel kell match-elni a felvételeket, hogy egyáltalán létrehozzam a profilokat. Persze ha nincs gyári profilom, amitől varázsütésre jó lesz... Tehát ACES ide vagy oda, ugyanúgy kézzel fogom belőni a primary és secondary grade-eket, ami meg még mindig művészet és bármeddig el lehet vele szórakozni (főleg ha nem ért hozzá az ember ).[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11826 üzenetére
Azért szokni kell, minden curve / paraméter állító máshogy működik mint ahogy "megszoktad" Resolveban. Ráadásul tutorial is nagyon kevés van rá. Taranis pl MÉG nem kapott rá, pedig jóval tapasztaltabb resolveban mint én. Én mondjuk mostmár GoPro felvételeket is inkább ACES-ben dolgozok fel. (REC709 IDT/ODT-vel)
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11826 üzenetére
Ilyen esetben nincs értelme az ACES-nek.
Az IDT esetén "matematikai képletként" van megadva a transzformáció. Én is kértem Taranist csináljon GoPro-hoz, de a GoPro nem adta ki a "forráskódját" vagyis hogy milyen egyenlet alapján épül fel a flat curve.Így néz ki a Fuji White paper ami alapján Taranis kirakta a konverziót.
Vagyis hasraütésszerűen nem tudsz csinálni IDT-t.
ACES-hez a LOG a minimum és RAW az ajánlott.
IDT-nél a forrásból Lineart csinálsz.
LUT-nál elcsavarod a színeket / luma curveöt ahova szeretnéd.Hagyományos esetben szükséged lesz egy colorcheckerre hogy tudd matchelni az S7-et az akciókamerával. ACES ez esetben semmit sem könnyít a dolgon, hiszen nincs hozzáadott értéke. Hogy én miért használom mégis ilyen esetben? szimpatikusabb ahogy a highlight recovery / shadow boost működik.
-
Teasüti
nagyúr
válasz Tuninger #11828 üzenetére
Ha jól sejtem a technika működését, akkor meg lehetne mérni azt a GoPro-t, vagy bármilyen kamerát egy ismert díszlettel és megvilágítással, valamint hozzá egy referencia felvétellel egy már ismert kamerából.
Labor körülmények közt hogy mérik a szenzorokat? Mutatnak a kamerának egy színskálát? -
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11829 üzenetére
Sajnos azt nem tudom hogy mérik a laborban a szenzorokat.
RAW fileok esetén lehet referenciához matchelni, hiszen pl az X-Rite Colorcheckeren lévő színek minden esetben ugyanazok. Ezért van az hogy mikor a dpreview-n nézel összehasonlítást akkor RAW-ot kiválasztva mindegyik kamera színei egyformák, míg jpg esetén különböznek. Ez RAW esetén csak néhány klikk lightroomban.
Videónál sajnos nem ilyen egyszerű, bár vannak pluginek amikkel lehet matchelni colorcheckerre, ez valahogy sosem pontos. Még a 3D Lut creator tán a legpontosabb ilyen téren.
Videó esetén érdemesebb a colorpatchek színét inkább egymáshoz matchelni mint a referenciához.
Egyébként pont a gopro esetében az a szívás hogy folyamatosan változtatja a tonemappinget, amolyan auto HDR van folyamatosan bekapcsolva, így ami az egyik jelenetnél tök jól matchel az egy kicsit más expónál már nagyon nem...
-
taranis
addikt
Bocsi alig van időm mostanában, ez hátha segít: Az IDT-nek az a feladata, hogy előkészítse a felvételt az ACES workflowhoz. Ehhez linearizálni kell a forrást, és a színteret el kell mozgatni az ACES AP0 primaryknak megfelelően. A linearizálás a gyártók által megadott képletek alapján megy, a színtér konverzió meg egy mátrix alapján, amit ki lehet számolni, mert tudott minden primary koordináta és a fehérpontok. Az IDT a Color Transform Language (CTL) nyelvben íródik, szóval ez nem egy transzformációs tábla, hanem egy szkript képletekkel, így interpoláció sincs, az értékek hajszálpontosak.
colorizer.net
-
taranis
addikt
Egy dologról nem esett szó, vagy átfutottam, ACES alatt a normál LUT-ok nem működnek. Onnantól, hogy az IDT előkészíti a terepet, azaz lineáris a felvétel, és AP0-nak megfelelő a színtér, a Resolve átkonvertálja a gammát ACEScc-be, vagy ACEScct-be, mindkettő logaritmikus, csak a másodiknak van egy sarka alul, hogy jobban hasonlítson a tradicionális log görbékre. A színteret pedig átállítja egy kisebbre, ami az AP1-es primaryknak felel meg. Tehát hiába lát az ember mondjuk egy szép Rec.709 képet, a motorháztető alatt teljesen más van, és a node-jaink ott dolgoznak.
colorizer.net
-
MrChris
nagyúr
m4/3-os 8k-s Sharp kamera, 5000$-ért. Vajon milyen érzékelő lehet benne? A jelenlegi legnagyobb 20mp. Van egy olyan sanda gyanúm, hogy felskálázzák.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #11833 üzenetére
a 8K az olyan 32-34MP magassága képaránytól függően. m4/3-on még a legélesebb obikkal is igen problémás akár csak a 6K kirajzolása (mmint ekkora szenzorterületre), szóval szinte mindegy hogy upscalelt lesz e, távol lesz a valós felbontás a 8K-tól.
Nem mintha annyira szükség lenne a 8K-ra, de az biztos hogy hírértékű melyik gyártó húzza be először a consumer kategóriába.
Az a vicc hogy a témában a Canon még a legesélyesebb, a 4K-t is 2012-ben évekkel a többiek előtt hozták az 1Dc személyében 2milláért. Ami bár árban nem consumer, azért sub 5000 eur kategória. Más kérdés hogy emberi áron kb 2030ban lesz 8K kamerájuk
Én szurkolok hogy idén 4K 60 10 bit legyen a sláger. Úgy gondolom az nagyon hosszú ideig ki fog tudni szolgálni.
-
MrChris
nagyúr
válasz Tuninger #11834 üzenetére
Az objektívek miatt én nem aggódnék m4/3 vonalon, olyan piszok élesek, pl 12-40 16mp-en a CA 0,2-0,5pixel, 64mp lenne a dupla sűrűség.
Canon elsőzött, de aztán fityiszt kapott a közönség, még 6-7 évvel később sincsenek igazán értékelhető 4k-s vázaik, mert ami van elég kiszúrás 4k-zásra.
Magam is feleslegesnek tartom a 8k-t behozni a piacra, főképp amiatt mert hasonlóan a 2k-hoz, nincs még kihasználva a 4k se. Ugyan az a móka megy csak kevésbé látszik a trükközés. Linescip, vagy skálázás, interpoláció... mindegy minek hívjuk. Én is a 4K 60 10 bit-re szavazok és természetesen 4:2:2 szín-mintavételezésre. De a jelenlegi felállás így is fényévekre van attól mikor egy handycammel videóztam. -
Teasüti
nagyúr
válasz MrChris #11835 üzenetére
CA az kromatikus aberráció?
Ezt meg lehet állapítani egy szenzor+obi párosról, hogy mi a valós felbontás kb? A légypiszok méretű eszközökre gondolok első sorban. Pl. a telefonom képén nem igazán vettem észre kromatikus aberrációt, viszont azt látni, hogy a 4K kb nem tesz hozzá semmit a képhez az 1080p-hez képest. Életlen. Több pixelen látszik ugyanaz a paca. -
MrChris
nagyúr
válasz Teasüti #11836 üzenetére
Azaz.
Ezt nemtom, biztos vannak módszerek, ábrák... Minden esetre, ha azt látni egy képen 1:1 nézetben, hogy pixel szinten éles, elválólagos, élesítés mentesen, szivárgásmentesen éles a kép akkor ott még többet is elbírhat az optika. Esetleg közgyűrűt közbe iktatva lehetne próbálkozni, persze az meg korlátozza a tesztelési lehetőségeket. Majd ha kihozzák a 35mp-es 4/3-os szenzorokat akkor végleg kiderül.
A telefonod jó példa arra, hogy egy gombostűfejnyi területre is több megapixelnyit tud rajzolni egy negyed körömnyi lencse. Meg arra is hogy mennyi kamut lehet megvalósítani. -
taranis
addikt
Tuninger: visszateheted a videót publicba, kitettem az ACES cuccot ide: [link]
Végül úgy döntöttem, hogy nem csinálok ACES tutorialt belőle, inkább belinkeltem a mixinglight-os tutorialokat. Főleg az az oka, hogy utálok angolul beszélni, így a videót is csak annak ajánlom, aki bírja az akcentust meg az ő-zéstcolorizer.net
-
taranis
addikt
Hátha érdekel itt is valakit: [link]
colorizer.net
-
z123456789
addikt
Sziasztok!
Rég jártam erre. Most is egy kérdéssel fordulnék hozzátok.
EOS 600D kamerám van, és ehelyett tervezem egy olyan gép beszerzését, ami tud 1080p 60 fps-t. Semmi más bajom nincs mostanival, egyedül ez. Sportvideót szeretnék újra vágni, de 2019-ben (illetve mire elkészül), már úgy érzem vajmi kevés lenne 720p-ben.
A 60 fps azért lényeges, mert így még elég szép kilassításokat lehet kieszközölni. Persze tök jó lenne 1000Fps, de az nem az én zsebem kategóriája, és a film sem ér meg annyit.
Szóval kérdezném, hogy tudnátok ajánlani fentieknek megfelelő vázat?Előre is köszönöm.
(Esetleg ha a technika már ott tart, hogy nem a DSLR erre a legmegfelelőbb, azon irányú tanácsokat is szívesen fogadom. )
-
narumon
őstag
válasz z123456789 #11840 üzenetére
Mi a büdzsé? Vennék a helyedben egy használt Panasonicot (pl GH2)
https://www.facebook.com/Naruvideo
-
Tuninger
Topikgazda
válasz z123456789 #11840 üzenetére
Ha nem akarod újratanulni a gépet akkor egy jó 800D-t javasolnék. Lenne videó AF-ed, touch screened, 1080p 60p, ami jobb minőségű mint ami kiesik a 600D-ből 1080p 30p.
Ha van kedved objektívparkot cserélni és újratanulni a dolgokat, akkor szinte bármelyik Panasonic / Sony kamera jobb választás ami most van a piacon.
-
z123456789
addikt
válasz narumon #11841 üzenetére
(#11841) narumon
Pár 100-ast lehet rászánnék. Nagyjából.
Az ajánlott típusnál én sem látom az 1080 60fps-t.(#11842) Tuninger
A mostani kezelés szempontjából nem egy megerőltető dolog. Ez a videó stílusa miatt is egy szegényebb tudást kíván szerencsére. Nem kell kézből fókuszálni, és hasonlók, és más egyebet sem szoktam tekergetni. Megvárom a jó időt, és akkor csinálok felvételeket, semmi cicó, meg ISO.Mégis egy irányt tudnál nekem mutatni, hogy említett márkákból melyik termékcsaládot, sorozatot nézegessem?
(#11843) hito
-
Tuninger
Topikgazda
válasz z123456789 #11844 üzenetére
Vissza-visszatérő favoritok még mindig a jók:
Sony a6000 kb 100-120 ezer pénzért használtan. Vagy megvárod a ma 17:00-ás sony bejelentést hogy megnézd a Sony A6400-zat ami már fog tudni belépő szinten 150 körül (?) 4K mellett 1080p-ben 120 fpst. Technikailag egy a6300 lesz csak kihajtható kijelzővel. Ami egy szuper kamera.
Panasonic GX80 120 ezer körül: korrekt 1080p 60p és 4K és szuper szenzor stabi.
Képminőségben mindkettő óriási ugrás a 600D-hez képest
-
hibavissza
veterán
válasz z123456789 #11844 üzenetére
Sony a6300 elég jó vétel mostanában. Ha megbarátkozol a Sigma fixekkel és drága zoom obikkal elég jó választás videóra. Egy gimbal sem árt hozzá. Panasonic GX/G 80 nem igazán jó neked, mert a követő af elég béna rajta. Bár 60p-n már nem annyira gyötrelmes és sokkal olcsóbb a masina lényegesen jobb kitobival. Másrészt nem fogod 60p-n használni miután kipróbálod az UHD 30p-t
(#11845) Tuninger: köszi! Erre vártam, meg a fűtés korszerűsítésem árajánlatára.
[ Szerkesztve ]
-
hito
nagyúr
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Márton #11848 üzenetére
Várjuk ki a végét. Itt az lesz az óriási dolog, hogy a belépő gép is 4K-t kap.
Ha valóban egy belépő olcsó gépet kapunk ami mindent tud amit az a6300/6500, még ha akár melegedéssel is (bár van pletyka új szenzorról) akkor is az lesz a hihetetlen hogy a nyitótermék olyan szintű mint sok más gyártó közép/felső kategóriája. Ergo az a7000 nagyon erős gép lesz ha azt high endnek szánják.
Egyébként a sonyalpharumors-on tudjátok követni. Nameg a hivatalos oldalon
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #11838 üzenetére
Szerintem nagyon szuper lett a bemutató videó, és mindenkinek javaslom hogy nézze meg mert sokat lehet tanulni belőle a Resolve általános használatáról. A közepére az angolba is egészen belejössz, szép munka!
Kis érdekesség és egyben kérdés: bár a Fuji-t át kell rakni full rangebe, szerintem ott is csak a h265 verziót a h264 marad video rangeben. Kéne rá egy teszt. A Sony esetében nem kell átkapcsolni, de nem baj ha mindenkibe berögződik mert hibát nem visz bele.
Új hozzászólás Aktív témák
- MIUI / HyperOS topik
- AMD GPU-k jövője - amit tudni vélünk
- Automata kávégépek
- D1Rect: Nagy "hülyétkapokazapróktól" topik
- Xbox tulajok OFF topicja
- NVIDIA GeForce RTX 4080 /4080S / 4090 (AD103 / 102)
- A fociról könnyedén, egy baráti társaságban
- Azonnali VGA-s kérdések órája
- Kerékpárosok, bringások ide!
- Intel Core i5 / i7 / i9 "Alder Lake-Raptor Lake/Refresh" (LGA1700)
- További aktív témák...